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第二百四十四章 关于新单曲的分歧

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年榜前二十的边都摸不到的年代相比,五十万级别的单曲的确是“仅仅”,但是在2008年的市场,能够卖出五十万,已经是可以偷着笑的程度了。

    而且,GReeeeN这支组合,比起实体销量,更加抢眼的应该是网络配信销量,就这首《キセキ》来说吧,实体销量五十万张,但是配信销量却超过了两百万,在卡拉OK榜单上,更是连续两年蝉联点唱榜冠军。这代表了什么呢?

    代表着,就算仅仅靠着卡拉OK点唱,就能躺在家里睡觉然后年收入过亿了。

    可以说,在日本,GReeeeN这支组合也许不是人人皆知,但是《キセキ》这首歌却一定人人都知道。MS评选国民名曲的时候,前十名的歌曲里,仅有《キセキ》这一首歌是2005年以后发行的单曲。能够击败众多名曲杀进榜单前十,可见这首歌的国民度之高。

    虽然《キセキ》的实体大卖,日剧《ROOKIES》的加成功不可没,但是,他这边现在拿出来,也不是什么都不TIE的果奔呀。更何况,这个时代还没有网络配信。

    ……虽然网络分享已经出现就是了。不过,也正是因为出现的早,所以整顿起来才容易。

    说到这,就不得不哀叹一下国内的音乐市场了。在网络如此发达普及的时代才开始意识到版权问题开始推行正版,难度堪比一局让了双车双马双炮的象棋棋局啊。

    但是,虽然叶昭自己对《キセキ》这首歌怀抱着很大的信心,但是,当他把歌曲的试听带制作出来,拿给长户大幸的时候,却第一次遭到了他的否决。

    “抱歉,叶君。如果是这首歌来做主打的话,我不是很看好。”

    虽然叶昭现在属于创作歌手,并不依赖公司内部的作曲家和曲库,但是他到底要发行什么样的歌曲,还是要看制作人,也就是长户大幸的意思。

    发行新单曲或是专辑的流程,大体上就是先和制作人商量出一个主题,然后根据那个主题去创作歌曲或是到曲库里选歌,等到歌曲得到制作人首肯,歌手本人也满意的时候,才会正式投入到录制当中。

    这也就是为什么说制作人权利大的地方,因为他一手掌控着歌手的音乐风格和发展走向。

    就像叶昭给川本真琴当制作人,虽然川本真琴自己能够写曲,但是决定到底应该选哪一首当主打歌的时候,还是要经过他的同意。

    一直以来,长户大幸都对叶昭的音乐风格很包容,简单敲定一个主题,然后叶昭拿出曲子,他听一遍,然后说“OK”,投入录制,就是这么简单。

    但是,他对叶昭的音乐风格包容,是因为叶昭拿出来的都是年代相近的畅销曲,对他这种乐坛老油条来说,能不能大卖,一听便知。一旦他对这首曲子不放心,那么就会毫不犹豫,甚至毫不留情的否决掉。

    比如说大黑摩季的那张单曲《chotto》,这首曲子是由织田哲郎来提供的,对于她这位创作歌手来说,演唱其他作曲家的曲子,似乎有些稀奇。

    而在这背后的故事则是,大黑摩季当时刚刚走红,长户大幸为了巩固她的人气,拒绝了她自己交出去的原创曲,执意要求她唱这首织田哲郎提供的曲子。据说在录制这首歌的时候,大黑摩季在录音室里是一边哭着一边唱的。

    通过此事,对于长户大幸利字至上的性格,也可窥见一二。

    “为什么?”面对长户大幸的否决,叶昭问道,“是曲子有什么问题吗?”

    “不,不是曲子的问题。”长户大幸手指轻轻敲打着膝头,“这是首好歌,绝对。而且,我很佩服叶君的点子,在歌曲里面加入RAP ROCK元素,这点真的很新潮。”

    在两千年以后,RAP ROCK的元素随处可见,但对现在这个时代来说,确实很新鲜。

    “也正是因为如此,我才感到迟疑。”长户大幸解释道,“我相信这是好曲子,但是,大众有没有做好准备接受这种风格,这才是最大的问题。”

    “但是,虽然加入了一点别的东西,这首歌本质上的框架还是传统的JPOP,我想应该没问题的。”叶昭尽量为自己争取着。

    的确,现在和十几年以后,在音乐创作的手法上,发生了许多变化。但既然还同属JPOP,就仍旧有着相关联的地方。

    “话是这么说……”长户大幸想了想,“如果叶君执意要发这首曲子,可以把它当做C/W曲放到单曲里,再或者,发一张双A单曲,把它放到后面,如何?”
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