第十八章 黑夜与冰

三叹之感，而她也随着音乐轻缓地舒展挪动身体。

    这种芭蕾舞中的adagio[意][阿达若]，那缓慢、文雅、连贯的动作充分体现了她的形体之美，每一寸都是无比的协调和优雅的黄金比例，足以让任何人都挪不开双眼。

    几声竖琴柔美的撩拨也掺入了乐曲中，将提琴的合奏由此逐渐带入明朗的地步。

    她格外纤长素净的双手轻轻抬起，大拇指微向手心、其余除中指外的三指写意般地微翘，双手摆动组成一个四位手。

    主提琴手在此时拉动了最响亮的声音，演奏出优雅的旋律将乐曲再次上扬到新的阶段，缓和吟唱一段后，拉弦由慢而清亮又变为了短促低鸣，将声音再次混入合奏的低音中。

    维瓦尔第·《四季·冬·第一乐章》，一首提琴协奏曲，以其多变急促的情感和反复激昂的高音著称，多用于电影的配乐，不过确实没有什么人用它来做练习芭蕾舞时的舞曲。

    乐曲由之前陷入的低抑再度上扬，她以七位手和五位脚轻轻收拢而立，微微侧抬头露出细腻修长的脖颈，美丽的淡金色长发分出一股编成发辫，将其余头发收束起来挽成一个发髻。这是古典芭蕾的姑娘们喜欢的打扮，可以显得脖子和头部的线条十分清晰柔顺。

    突然间，乐曲陷入了半秒的无声，紧接着所有的提琴一起将声音扬起，弓弦拉动出的乐声清朗激回，主旋律如泣如诉般飘荡、久久不散。

    glissade[法][格利沙德]，漂亮的滑步以五位出发滑行向一旁空阔一些的地方，紧接着是alance[法][巴朗塞]摇摆步，雀跃明快的交换重心，和华尔兹舞步有些类似的动作。

    合奏暂缓，而主提琴的音色再次凸显出来，提琴连顿弓技巧的“挑”和“压”在这首曲子中体现的淋漓尽致，不同于配合揉弦的舒缓圆滑，大师级水准的演奏者只单单用着一种技巧便让乐曲在推上高/潮的同时也不失乐句的连贯和整体。

    做出又一个俄罗斯学派的第四arabesque[法][阿拉贝斯克]稍稍停顿后，她开始以极尽的技巧快速舞蹈。

    pirouette[法][皮鲁埃特]原地旋转，她采用的是不停顿的意大利学派的踮蹲方法，同时在其中也穿插进几个tourenl’air[图尔·昂·莱尔]空中跳跃旋转，裙边飞扬、极尽绚丽夺目。

    主提琴开始担任伴奏位置，而合奏的众多提琴则接过了旋律的部分，声音时高时低，不断波动着有些晦暗不明。

    她一边舞蹈着，一边看着镜子中的自己，而她湛蓝的双眸早已变为了灿烂夺目的金色。

    乐曲再次如之前的规律开始上扬，不同的是主提琴开始不停地运用分弓技巧，而合奏的声音也逐渐加大，一场纷纷扬扬的冬雪与大风开始猛烈起来，呼啸地穿过那些高大的树木与稀疏的枝叶，苔藓和地衣上的白霜也迎接起了雪花。

    fouette[弗韦泰]，意为挥鞭，一腿抬起在空中急速划圈的单腿旋转。这种技巧是意大利舞蹈家列尼扬尼在18世纪80年代所创作，而大为扬名是在1895年彼季帕和伊凡诺夫重新编导的《天鹅湖》末尾、女主演皮·莱娜尼一口气做完了个旋转。

    而她远不止个，龙血在她的身体里沸腾起来，那些芭蕾舞者们视为的各种复杂高难度动作对于她来其实都不值一提，只是轻易便能做到的。

    【的五月玫瑰，请你旋转三圈，

    让我们看着你飞旋、飞旋。

    五月的玫瑰到远处的森林去吧，

    我们一起快乐欢欣。

    我们也离开这五朔节树，

    去把可爱的玫瑰找寻。】

    不知道为何，一首法国阿尔萨斯的五朔节民歌在她的脑中回响起来，而她依然在旋转、旋转、旋转。

    提琴的弓弦在最后齐齐发出一声交错的轻鸣，仿佛一场冬雪后终于迎来的宁静。

    乐曲终了，她也终于停了下来，对着镜子、就像多年前一般，行了一个屈膝礼。恍然间，她似乎从镜子里看到了过去的那个穿着白色睡裙、抱着布偶熊、还有几粒雀斑的瘦女孩。

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